В редакцию вошла темноволосая женщина невысокого роста: «А где ваш старший редактор?» «Вышел, сейчас будет»,- ответили ей. Женщина присела на свободный стул, достала журнал и, не задавая никаких вопросов, стала ждать. Мне показалось ее лицо очень знакомым, но кто она? Розовое, богатое по тем временам платье, с черной отделкой и черным пояском особенно подчеркивало привлекательность лица женщины. Вскоре пришел Марк Владимирович, и они начали разговор как давно знакомые. Я вышла из редакции. Через некоторое время вернувшись, я уже не застала посетительницу, А Марк Владимирович сказал: «Это была Октябрина Дмитриевна Байкалова, она будет работать у нас в пропаганде режиссером». И, едва услышав фамилию Байкалова, я сразу вспомнила нашумевший спектакль режиссера Александра Дунаева по Достоевскому «Преступление и наказание». Красноярский театр им. Пушкина представлял его в Москве на гастролях и получил одобрение московских театральных деятелей и критики, и публики. Это были и дерзость, и прорыв. Соню Мармеладову в этом спектакле играла Октябрина Байкалова.
Годы работы режиссера А.Я.Волгина в Красноярском крае были благословенны. Несмотря на трудности войны, а он работал с 1943 по 1949 год и с 1949 по 1953 в Ачинском театре, потому что именно он основал театральную студию при театре им. Пушкина в Красноярске, и в первом ее потоке учились Иннокентий Смоктуновский и Нина Петровна (Козак) Бери, проработавшая более 30 лет режиссером литературно-художественной редакции Красноярского государственного телевидения. Октябрина Байкалова была во втором потоке театральной студии, успешно закончила ее. Партнерами совсем молодой актрисы в театре им. Пушкина были народный артист РСФСР, Лауреат государственной премии РСФСР Николай Захарович Прозоров, Заслуженные артисты РСФСР Петр Иванович Словцов, Вениамин Аркадьевич Неклюдов и Николай Федоров, в очередь игравшие Раскольникова в «Преступлении и наказании». Работа в Волгоградском, Владивостокском театрах была удачной и интересной. Карьера, казалось, складывалась, но замужество, переезд в другой город и рождение ребенка, казалось, переломили судьбу. Октябрина осталась одна с маленьким ребенком, который был серьезно болен, и которому требовалась операция ленинградских специалистов. И тогда Октябрина Дмитриевна, купив на последние гроши билеты до Ленинграда, поехала добиться операции для сына. Это было очень нелегко. Октябрина Дмитриевна устроилась санитаркой в клинику, выполняла всякую работу, лишь бы поставить на ноги сына. И упорство, жертвенность, стремление к цели дали результаты, но миссия продолжалась. Не было школы, где мог бы учиться Володя, и тогда Октябрина Дмитриевна добилась домашнего обучения. И Володя, в добрый час, окончил школу. Октябрина Дмитриевна все это время работала. Заработная плата была мизерной. Байкалова в коллектив редакции вошла органично. В работе ей помогали и главный режиссер Маргарита Николаевна Рыбалко, коллега по театру Нина Бери и режиссер редакции пропаганды Людмила Никоненко. Она делала ведущие передачи редакции «Коммунист», «Депутатская приемная на телевидении». Это было менее интересно, чем киносъемки к сюжетам этих программ — здесь она оживала, здесь у нее были находки в портретных кинозарисовках. Как только в редакции кинопроизводства появилась вакансия, она ушла в киноредакцию. Пройдя обучение ВИГРЕ, Октябрина Дмитриевна сняла свой первый фильм. Это был «Оживший камень», «Трудный лед», «В Шуше у подножия Саян». Съемки были с опытными кинооператорами Александром Попильнюком, Владимиром Кирьяновым, Юрием Гвоздевым. Авторами выступали Вадим Федоров, Анатолий Чмыхало. Эти фильмы уже показали, что Байкалова режиссер ищущий, охотно и серьезно работающий с авторами, требовательна к себе и коллегам, очень бережно и трепетно относится к истории. Командировки, встречи с авторами, монтаж, озвучивание и снова съемки – забирали 20 часов из суток, но несмотря на это Рина была полна забот о сыне, о его быте. Позже, когда Володя подрос, он писал дневник, когда Октябрина Дмитриевна уезжала на съемки. Это были отчеты о своей бытовой и ученической (на дому) жизни, строки, проникнутые тоской о матери и заботой о ее здоровье. Володя и сегодня полон сопереживания и заботы о здоровье Октябрины Дмитриевны. Володя начал работать очень рано и сегодня он надежда и опора для своей матери. Фильмография режиссера Байкаловой около 30 фильмов, это проблемные и очерковые, портретные ленты, многие из которых были показаны по ЦТ. Работа режиссера – работа за кадром. Это узнавание предмета и объекта съемок. Это работа с автором, операторами, осветителями и звукорежиссером, героями и актером, озвучивающим ленту – это кропотливый повседневный труд строго по графику и всегда путь в неизведанное. Когда-то, отвечая на вопрос, какой из фильмов ей особенно дорог, ответила: «В Шуше у подножия Саян». Мы сняли летопись строительства и становления музея, через биографию В.И.Ленина, и пройдут годы, а она останется и по этой ленте можно будет прочувствовать то время. Дорог мне и фильм «В Назаровском у Вепрева», и «Капитаны», и «Зоя Сафонова». Я горда, что знала таких людей, как Эдуард Поляков, Аркадий Филимонович Вепрев, Герой социалистического труда, заслуженный агроном РСФСР, 30 лет возглавлявший один из крупнейших в крае Назаровский совхоз и ставший впоследствии губернатором Красноярского края; Иван Тимофеевич Марусев, инженер, капитан флагмана пассажирского флота на Енисее – дизель-электрохода «Антон Чехов»; Зоя Федоровна Сафонова, ткачиха Красноярского шелкового комбината, Герой социалистического труда. И хоть это пафосно звучит, но я у них многому научилась. На мой вопрос «Что особенно трудно в режиссерской работе?» Рина ответила: «Невозможность повлиять на ситуацию на съемках, например, как у меня при съемках фильма «Зимние игры» о Красноярском государственном академическом ансамбле танца Сибири, основанном Михаилом Семеновичем Годенко, народным артистом СССР, в 1960 году. Шел 1974 год, уже был определен график съемок, часть из которых в городе. Еще несколько дней назад Красноярск был заснеженным, но подул ветрина – и снега в городе как не бывало. Хорошо, что снег еще оставался в Роще, за Красноярском, но я со страхом вставала каждое утро – только бы не исчез снег». Выражение «уходящая натура» часто можно услышать от кинооператоров и кинорежиссеров в период киносъемок на природе. Например, когда за две-три холодные ночи пожелтели листья на деревьях, а надо снимать еще летние эпизоды, рано и активно растаял снег, а нужна зима, зашло надолго солнце, полил дождь и т.п. В фильме-концерте «Зимние игры» для ЦТ – это один большой танец Красноярского ансамбля танцев Сибири «Взятие снежного городка» по мотивам одноименной картины В.И.Сурикова. Был сделан снежный городок, были лошади, всадники и ансамбль в 100 человек. Весь танец снимался на снегу в окрестностях Красноярска и Дивногорска. И вот, когда осталось снять два коротких эпизода – приезд артистов на игрище и отъезд их на тройках лошадей, снег катастрофически быстро и рано начал таять, даже потекли ручейки. Нам с трудом удалось найти небольшое пространство зимы в Березовой роще. А мне пришлось организовать погрузку лошадей и саней на грузовую машину и с ипподрома через весь город привезти этот экзотический груз на место съемок. Конечно, зима получилась пасмурная, но все-таки получилась, хоть и подвела нас «уходящая натура». Мне всегда хотелось узнать у Рины, что для нее было главным в жизни, и она охотно ответила: «Любимая работа. Мне посчастливилось работать с прекрасными операторами Сашей Попильнюком, Володей Кирьяновым, Геннадием Тюнисом, Юрием Левшановым, Петром Гордеевым, Евгением Долгушиным. Мои фильмы озвучивали звукорежиссеры Юрий Игнатьев, Борис Кабанов, Виктор Билецкий, Николай Бекетов. Совсем молодым человеком пришел в кинокомплекс ассистентом Владимира Кирьянова Юрий Пономарев — талантливый ищущий оператор, он единственный из всех окончил операторское отделение ВГИКа, и я с ним уже снимала «Тайны леса». Потом он как оператор снимал много фильмов, а первым был с ведущим кинооператором «На Севере крайнем», «Красноярск приглашает на старты» и самостоятельно – «Две путевки на завод». Вообще, время 70-х – 80-х годов на Красноярском государственном телевидении было незабываемо. И хотя уйдя с ТВ по состоянию здоровья, мне еще посчастливилось работать в Доме Актера, основанном Николаем Захаровичем Прозоровым. Но главное, все-таки, было ТВ. Работа за кадром».
Людмила Титова,член Союза журналистов России
Время рождения новых программ, побед и ошибок, счастья и разочарования. Мы были молоды — старший редактор молодежной редакции Эдуард Поляков, редакторы: Регина Тарасенко и Людмила Черепанова, режиссеры: Валентина Шинкоренко , Галина Черниченко, Нелли Лысенко, Валерий Толмачев, помощник режиссера Наталья Митина. А еще стажеры: Евгений Калинин и Татьяна Трухина. Идейным руководителем редакции был главный редактор общественно-политического вещания Борис Иванов. Талантливый журналист, Он всегда был переполнен идеями новых передач. И запросто дарил их нам. Но был беспощаден, если ему не нравилось воплощение его идеи. Приходилось не один раз переписывать сценарий.
Мы, по сути дела, жили в редакции: приходили к 9 утра и уходили после выхода передач в эфир, поздно вечером. Самой яркой « фигурой», пожалуй, в молодежке был режиссер Валерий Толмачев. Фантазии били из него ключом, иногда с сильным завихрением. Работалось с ним нелегко, часто доходило до сильных ссор. Но упоение от сделанной передачи с ним испытывали всегда.
Старшим редактором молодежки в 70-тые годы был Эдуард Николаевич Поляков. По характеру спокойный, уравновешенный, иногда от наших задумок «лез на потолок». Но всегда защищал от разборок руководства. Вижу, как сейчас: Эдуард, высокий, в добротном костюме и обязательно с черным большим портфелем в руках, идет по коридору студии, вот заходит в редакцию, и нам всем становится легко и спокойно. Я не помню, чтобы он когда — либо кричал. А если был чем-то возмущен — вставал и уходил из редакции. Возвращался спокойным, с разумной идеей по воплощению сценария.
Мне всегда нравилось работать с ассистентом режиссера Галиной Черни-ченко.
Помощником режиссера в редакции была Наташа Митина. Сейчас Ната-лья Антонова – *главный режиссер одной из Ачинских телекомпаний. Тол-ковая, трудолюбивая, дисциплинированная, исполнительная (а ведь в те годы ей было всего восемнадцать лет) для передачи могла достать всё и даже больше. Вспоминаю одну передачу — конкурс из цикла «Первый парень на селе». В ней принимали участие молодые животноводы Емельяновского района. Мы захотели преподнести участникам сюрприз – и пригласили в студию работников предприятий города, которые занимаются переработкой сырья сельских тружеников. Передача часовая, прямой эфир. Участники конкурса выполнили все конкурсные задания, предоставляю слово горожанам. Что тут началось! Свою продукцию представляют работники молочного завода, потом о делах рассказывают представители мясокомбината, швейной мастерской. И пошло – поехало. Привезли изделия из рогов и копыт, из шкур и меха, мотки шерсти, ткани. Время передачи заканчивается, а гостей не убывает. Я — в эфире, не знаю, как закончить передачу, чтобы не обидеть гостей. Оказывается, Наташа объехала все предприятия, связанные с переработкой продукции животноводства. Некоторые руководители отказались, а когда в эфире началась передача, поняли, чего они лишились. И « прискакали» на эфир. А тогда было не принято обижать зрителей. Режиссер Валя Шинкоренко приняла мудрое решение – зазвучала музыка, и операторы панорамой показали все, что принесли гости. Все встали и стали аплодировать.
Потом мы с подобной программой « Первый парень на селе» ездили на Абаканскую студию телевидения. Героями стали хлеборобы. По звуку мотора определяли неисправность, рисовали сельхозмашины будущего, рекламировали свои профессии, пели, танцевали, определяли по всходам злаки. Передача имела большой успех. Об этом нам сказали и руководители студии, и секретари Хакаского обкома комсомола.
В те годы молодежная редакция почти в полном составе в сентябре выезжала в районы края – снимать сюжеты о молодежи, занятой на уборке урожая. Команда большая — два редактора: Регина Тарасенко, Людмила Черепанова, оператор Евгений Долгушин, его ассистент, фотокорреспондент Анатолий Токарь, звукорежиссер Борис Кабатов и водитель. Машина – старый восьмиместный газик, это, когда вместо мягкого кресла сзади — по бокам деревянные лавочки. Наш маршрут на месяц: Балахтинский, Новоселовский, Ужурский, Назаровский, Ачинский, Боготольский и Тюхтетский районы. Выезжаем под вечер, чтобы с раннего утра начать работу на полях. Путь неблизкий, дорога – не асфальт, а гравийка, трясет нещадно. Строим планы, какие темы мы должны осветить, с кем проводить интервью. Начало смеркаться. И чудо – в свете фар по бокам дороги появляются белые ушастые столбики. Это зайцы, застигнутые врасплох светом. И, как мы не противимся с Региной, мужчины хватают ружье. В полночь вся гостиница в Балахте со смаком поедала свежую зайчатину. Женя Долгушин был мастером по приго-товлению еды. И при случае мы всегда в командировках просили его побаловать нас. Как правило, когда мы приезжали с полей, столовые не работали, а в магазинах было «шаром покати».
Два раза в неделю один из редакторов с отснятым материалом уезжал на студию, чтобы в эфире рассказать о сельских проблемах. И так – целый месяц.
У редакции было в месяц четыре — пять часов вещания. Видеозапись только – только появилась, на редакцию давалось ограниченное количество записи, в основном, передачи шли в прямом эфире. Все циклы наших передач выходили под титром «Современник». А циклов было несколько.
Еженедельная программа «Современник» состояла из отдельных сюжетов о жизни молодежи края. О комсомольцах комбайнового завода рассказывает секретарь комитета комсомола Петр Пимашков, репортаж из цехов алюминиевого завода ведет секретарь Валерий Лусников. Комсомольские вожаки: Александр Анохин, Виктор Магоня, Володя Щербенин, Николай Рычков, Валерий Дунаев, Владимир Михайлов – заведующий отдела рабочей молодежи крайкома комсомола,- вместе с киногруппой часто выезжают на предприятия, на стройки, чтобы рассказать о передовиках. В основном, такие репортажи с ударных комсомольских строек вел старший редактор редакции Эдуард Поляков. Да мы все с удовольствием рассказывали о комсомольца КАТЕКа, Алюминиевого комбината, Норильска, Красноярской ГЭС.
Очередное задание — летим на строительство Саяно- Шушенской ГЭС, чтобы снять фильм о комсомольско–молодежной бригаде плотников-бетонщиков Сергея Коленкова. Нас много: журналист Черепанова, оператор Геннадий Тюнис, его ассистент, фотокорреспондент Анатолий Токарь.В обкоме комсомола Хакасии нам дают автобус. Первым секретарем обкома комсомола тогда был Александр Карбаинов. На дворе октябрь. Первые два дня нам везло: стояла теплая погода, на третий день пошел снег, крупный, мокрый. Мечемся по котловану, потому что члены бригады работают на разных уровнях котлована. Под ногами грязь по колено, сверху промозглый ветер и мокрый снег. Камеру накрываем зонтиком. Мы здесь всего несколько дней, а парни из прославленной бригады уже построили ГЭС в Дивногорске, а теперь ударно трудятся в Саянах. И мы постарались достойно рассказать в эфире о них.
В те годы молодежная редакция телевидения работала в тесном контакте с комсомолом: Мария Невмержицкая, Валентина Ярошевская, Василий Куимов, Надежда Кольба, Александр Девяшин, Виктор Бычик, Виктор Кардашов. Вместе составляли планы мероприятий, задумывали передачи, писали сценарии, проводили конкурсы и праздники. Первым секретарем крайкома комсомола тогда был Василий Куимов, вторым – Александр Анохин. Вместе ездили на съемки, рассказывали о лучших комсомольцах. А с Машей Невмержицкой часто писали вместе сценарии праздников, посвященных комсомолу, по ночам в ее кабинете.
Вместе с комсомолом ежемесячно делалась программа «Советской Родины солдат». Часто это были ПТС из воинских частей, из КВКУРе, с праздников. Два раз в год в концертно-танцевальном зале /теперь « Планета»/ записывалась телевизионная программа, посвященная призывникам. Огромный зал полон молодежи, оркестр Стрижевского, ансамбль танца Сибири, ансамбль технологического института под руководством Геннадия Петухова, гости, руководители военкоматов, представители Тихоокеанского флота, комсомольские лидеры. Много напутственных слов, подарков, море цветов и музыки. Вели программу всегда Людмила Базарова и Олег Захаров. Потом по ночам мы монтируем из этого материала часовую программу.
В 1975 году празднуется тридцатилетие Победы. Крайком комсомола принимает решение – отправить лучших комсомольцев края в Москву и сфотографировать у Знамени Победы. Мы с кинооператором едем, чтобы снять фильм об этом событии. Режиссером фильма стал И. Данилюк.
У редакции было много друзей, помощников. Одним из них был Гелий Николаевич Боголюбов. Он работал в депо. Его мальчиком вывезли по дороге Жизни из Ленинграда. Они жили с мамой в Курагинском районе. И там он узнал о подвиге изыскателей: Кошурникове, Стофато и Журавлеве. Уже работая в Красноярске, вместе с друзьям поставил памятник погибшим героям. И ежегодно 14 марта, в день рождения А.М. Кошурникова, он возил туда учащихся железнодорожного техникума. И съемочная группа редакции ездила с ними. На Нижней Тридцатке, у памятника изыскателей, положили цветы, послушали рассказ Гелия Николаевича и пошли по берегу Казыра до жилья – двадцать пять км по льду Казыра. Темнеть стало быстро. Идем в полной темноте по хрупкому льду, переваливаясь через огромные валуны. У Володи Макарова (оператора) неподъемгная кинокамера, у меня семикилограммовый репортер. Дошли. Передача получилась эиоциональная. Этот цикл передач назывался у нас « Хочу спросить ВАС». Героями таких встреч с молодежью были самые известные люди Красноярска. Такие, как Саломея Ряшина.
Именно в те, 70-тые годы, на Центральном телевидении выходила в эфир программа для молодежи «Алло, мы ищем таланты». А мы придумали свою программу – « Песни над Енисеем». Ездили по городам и весям края в поисках талантов. А потом в городском Доме культуры при полном аншлаге в зале и в прямом эфире телевидения выступали наши герои.
В те же годы ежемесячно редакция выдавала в эфир познавательную про-грамму « Берег левый — берег правый». Молодежные команды двух берегов состязались в знании истории своего города.
В конце семидесятых мы задумали с инспектором УВД края Валерием. Кузнецовым передачу «Человек среди людей» о детской преступности, ее истоках. Удалось сделать лишь несколько передач. Цензуре подвергался каждый кадр, каждое интервью. Тема была еще в запрете. Бывало, после многочисленных чисток, в кадре оставались лишь обсуждающие проблему журналисты.Все названные мной люди хорошо известные в крае да и в стране люди, их путь в публичность начинался с выступлений в молодёжной редакции ТВ.
Что было удивительным в нашей работе в те годы? Общение, доброжела-тельность зрителей, их заинтересованность. И сами мы до выхода передачи в эфир могли спорить, кричать, ругаться. Но как только заканчивалась передача, мы все снова становились добрыми друзьями. Атмосфера доброжелательности, помощи, творческого участия всегда были нашими спутниками в мире телевидения.
Людмила Черепанова, член Союза журналистов России, Лауреат премии Союза журналистов Красноярского края
Почти два года назад мне довелось побывать на открытии культурно-исторического комплекса в поселке «Удачный». Около десяти лет шли реставрационные работы.
Здание культурно-исторического центра на территории мужского Успенского монастыря, как и предполагалось, нацелено на развитие ценностей традиционной российской культуры и, если хотите, для пополнения жителями Красноярья духовных, нравственных и эстетических идеалов. Что, впрочем, не удивительно, ведь КИЦ структурно подчинен ГЦНТ — государственному центру народного творчества. Возглавляет Центр Татьяна Веселина, пришедшая сюда с поста первого заместителя министра культуры Красноярского края, а до этого сама возглавлявшая ГЦНТ, поэтому на базе Центра ведется активная работа клубов по декоративно-прикладному творчеству, ткачеству, вышивке, гончарному мастерству…
Если на момент открытия какие-то залы и кабинеты пустовали, то сейчас все стены увешены своими поделками, кои сотворены руками учеников. В экспозиционном зале проходят постоянно меняющиеся художественные выставки. В современно оформленной библиотеке открыт доступ к фондам с литературой как духовно-нравственного, так и классического содержания,что было особенно отрадно отряду журналистов, посетивших Центр, а также мужской монастырь в ходе специально организованного Союзом журналистов Красноярского края пресс-тура по храмам Красноярска.
По приглашению председателя Союза журналистов Красноярского края Дмитрия Голованова актив Союза и ветераны журналистики побывали на экскурсии в храмах Красноярской епархии в краевом центре.Поездка проходила в теплый июньский день, мы разместились в уютном 16-местном микроавтобусе, а кто не вошел – отправились следом на собственных авто.Нашему вниманию предстали: храм Иоанна Предтечи при Архиерейском доме; культурно-исторический центр «Успенский», что на территории Успенского мужского монастыря; сам мужской монастырь с его приходом; храм в честь иконы Божьей Матери «Всецарица», расположенный здесь же, возле монастыря; собор Благовещения Пресвятой Богородицы при Благовещенском женском монастыре. Все эти объекты объединяет то, что они возведены в XIXвеке, разрушены после Октябрьской революции, а восстановлены уже в наше постперестроечное время.
Поделюсь впечатлениями о первом объекте нашего «паломничества» – храме Иоанна Предтечи, что на пересечении проспекта Мира и улицы Горького. Он легко узнается по расположенному возле него памятнику святому Луке. Бронзовая скульптура авторства Бориса Мусата установлена в 2002 году, и с тех пор сюда приходят все, кто почитает этого поистине великого священника и хирурга Луку Войно-Ясенецкого, спасавшего жизни раненых советских солдат во время Великой Отечественной войны. Наша группа, конечно же, собралась у святыни, чтобы на фотоснимке увековечить своё пребывание в этом святом месте .
Однако стоит сказать, что храм святителя Луки находится возле медицинского университета, а этот, куда мы прибыли, носит имя другого святого – Иоанна Предтечи. Он же – Иоанн Креститель. Об истории возникновения этого названия и судьбе самого храма нам подробно рассказала руководитель информационного центра прихода Александра Лылина, имеющая опыт журналистской работы в краевых и городских СМИ. Она сообщила, что во время проходившего в 2000-х годах восстановления храма реставраторы стремились сохранить фрагменты первоначального зодчества. Это и фрески над алтарём, и даже напольная керамическая плитка у порога, которая лежит здесь уже около 120 лет. Взгляд невольно приковывают колонны, подпирающие свод здания. Они, по словам экскурсовода, изготовлены из итальянского гранита, что весьма не характерно для Сибири, где внутрихрамовые опоры возводились обычно из кирпича.
А вот и приметы современности: иконы Луки и других святых, с прикрепленными к ним полусферами с частичками мощей; икона «Собор сибирских святых», подаренная приходу судебными приставами.
Надо отдать должное принимающей стороне – с благословения настоятеля нам было дозволено производить в храме фото- и видеосъёмку. Нам также позволили подняться по лестнице, ведущей на клирос – место, где размещаются певчие во время богослужений. Отсюда хорошо видна роспись свода и стен. Нас провели по коридорам Архиерейского дома, при входе в которые висит табличка: «Вход воспрещён». Здесь расположены административные органы управления епархии, и случайным прохожим слоняться не положено. Из этих же коридоров двери ведут в кабинеты, где в годы войны размещался медперсонал госпиталя, и даже была трупная комната, куда складировали умерших раненых. Хотя в самом здании госпиталя не было.
На клирос мы поднимались по узенькой, витой, деревянной лестнице. А этажи храма связывает другая старинная лестница, двухметровой ширины, то ли гранитная, то ли мраморная.В то, что она сохранилась из прошлого века, было трудно поверить -настолько безукоризненное состояние ступеней, с их золоченой инкрустацией и идеальной шлифовкой. Ни скола, ни выщербины – словно вчера закончили установку и вытерли строительную пыль.
Казалось, для нас сделали исключение – разрешили заглянуть в святая святых прихода и епархиального центра. Но выяснилось, что по этим коридорам и лестницам может пройтись любой желающий. Каждую субботу приход устраивает для посетителей бесплатные экскурсии, которые начинаются с 11 часов. Да и в будни работники прихода не скучают: в четверг наша группа была уже третьей. И ещё мы узнали, что в храмах епархии проводятся ежедневные дежурства священников, с 12 до 16 часов. Хотите не по телевизору послушать, а воочию побеседовать с батюшкой – в храме Иоанна Предтечи милости просят.
Служители храма ведут воскресную школу, занимаются с общиной слабослышащих, организуют паломнические поездки, в том числе зарубежные. И ещё много чего делают для людей полезного. На примере того, как была принята наша экскурсионная группа, мы убедились, что в храме работает высокопрофессиональный коллектив, с которым мы расставались, преисполненные благодарности.
Союз журналистов Красноярского края благодарит: Александру Лылину за прекрасную экскурсию, директора Красноярского филиала КРАЙДЭО Самеда Юсубова за помощь в организации этого мероприятия.
В этот день мы побывали еще в двух храмах. Рассказ об этом будет позже.
Творческая мастерская при Союзе журналистов Красноярского края подготовила документальный фильм.
Киноочерк под названием «На ковре жизни» рассказывает об одном из лучших российских тренеров по борьбе Дмитрии Георгиевиче Миндиашвили. Он посвящён 85-летию мастера и педагога, а также 45-летию созданной им спортивной школы, которая сегодня имеет статус Академии борьбы и носит его имя. В работе использованы и кадры старой хроники и современные съёмки.
«Предпоказ» фильма «На ковре жизни» состоялся в Красноярском доме журналиста 6 июня. На нём присутствовали выдающиеся красноярские борцы Алексей Шумаков и Виктор Алексеев, Наталья Ярыгина – жена первого Олимпийского чемпиона Красноярья, члены семьи Дмитрия Георгиевича Миндиашвили, и, конечно, главный герой документальной киноленты. Присутствовавшие на показе высоко оценили работу красноярских журналистов, отметили теплоту и душевность отснятых материалов.
— На мой взгляд, вам удалось ухватить самую суть характера моего отца, показать, в чём кроется секрет его успеха как спортивного деятеля, тренера и педагога. А кроется он, прежде всего, в огромной, всеобъемлющей любви к своему делу, к ученикам, к семье, к родной Грузии, к Красноярску, который принял его как родного, к людям, которые ему помогали в работе и в жизни – говорит Валерий Дмитриевич Миндиашвили, — я думаю, эта работа стала достойным вкладом в копилку документальных работ о выдающихся сибиряках…
В День Независимости России документальный киноочерк о Почётном Гражданине Красноярского края и Чечни, спортивном наставнике, подготовившем многократных Олимпийских чемпионов Ивана Ярыгина и Бувайсара Сайтиева, а также десятки других выдающихся мастеров вольной борьбе был показан на главном краевом канале – «Енисей.Регион».
Этот документальный фильм стал результатом коллективного труда красноярских журналистов разных поколений, и это очень важно: ведь работа над такими проектами помогает тем, кто делает первые шаги в профессии, набраться мастерства. Для отошедших же от активной работы ветеранов журналистики это не только возможность передать свой богатый опыт молодым, но и, в какой-то степени, реализовать свой не до конца раскрытый в повседневной журналистской текучке творческий потенциал.
Руководитель проекта и автор идеи фильма – председатель Союза журналистов Красноярского края Дмитрий Голованов. Возглавляемая им творческая мастерская на этом не останавливается. КГБУ «Агентство молодежной политики и реализации программ общественного развития Красноярского края» одобрен следующий социально значимый проект, к работе над которым Союз журналистов Красноярского края уже приступил.
